隨著各種信息技術(shù)的迅猛發(fā)展，我們似乎已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)時(shí)間加速度飛逝的年代，甚至連“80后”都開(kāi)始懷舊了。懷舊，是無(wú)法挽留時(shí)間腳步的無(wú)奈，更是觸景生情那一瞬間的感慨。如今，同一個(gè)時(shí)代的群體對(duì)于某一個(gè)事物的集體記憶，越來(lái)越多地滲透到每一個(gè)人的生活當(dāng)中。

那些年的電影(一)

　　1、國(guó)產(chǎn)片

　　五十年代軍事片是主陣地：《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《鐵道游擊隊(duì)》、《平原槍聲》、《上甘嶺》、《飛奪瀘定橋》、《智取華山》、《四渡赤水》、《英雄兒女》、《黨的女兒》、《南征北戰(zhàn)》、《紅色娘子軍》（主演：祝希娟、王心剛）、《狼牙山五壯士》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《董存瑞》、《海鷹》（主演：王心剛、王曉棠）、《永不消逝的電波》（主演：孫道臨）、《在烈火中永生》（主演：趙丹等）、《冰山上的來(lái)客》、《神秘的旅伴》（主演：王曉棠）、《野火春風(fēng)斗古城》（主演：王心剛、王曉棠）……

　　描寫(xiě)和平時(shí)期軍民魚(yú)水情的影片如《霓虹燈下的哨兵》、《柳堡的故事》、《今天我休息》（主演：仲星火）、《李雙雙》（主演：張瑞芳）、《雷鋒》等。這些老影片銘刻下蔡楚生、鄭正秋、阮玲玉、胡蝶、上官云珠、趙丹、謝添、陶金、崔崴、孫道臨、于洋、秦怡、謝芳、于藍(lán)、田華、白楊、王丹鳳、張瑞芳、陳述、程之、葛存壯、陳強(qiáng)、趙子岳、牛犇、仲星火等。王心剛、王曉棠等人成為年輕一代心目中的時(shí)代偶像，也令《天涯歌女》、《九九艷陽(yáng)天》、《彈起我心愛(ài)的土琵琶》、《花兒為什么這樣紅》等歌曲廣為傳唱。

　　六十年代早期，以“四條漢子”為首的文藝界掌舵，制作被后來(lái)批判為“毒草”的如《青春之歌》、《北國(guó)江南》、《早春二月》。過(guò)了兩年，京戲勇敢創(chuàng)新，“正能量”的經(jīng)典八個(gè)“樣板戲”出場(chǎng)：《紅燈記》、《沙家浜》、《紅色娘子軍》、《龍江頌》、《海港》、《白毛女》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》全都拍成了電影，免費(fèi)無(wú)數(shù)遍上映萬(wàn)人空巷，收音機(jī)教唱，各級(jí)政府部隊(duì)有話劇團(tuán)、歌舞團(tuán)、京劇團(tuán)的實(shí)人演出，學(xué)校企業(yè)業(yè)余演出，我剛上小學(xué)就排練了《沙家浜》選場(chǎng)：“一日三餐有魚(yú)蝦……”《紅燈記》“臨行喝媽一碗酒，渾身是膽雄赳赳……”，沒(méi)有劇本，全靠記憶。

　　我上下班乘車(chē)經(jīng)?？吹揭化偘d人胸前掛滿像章，說(shuō)話顛三倒四、語(yǔ)無(wú)倫次，但在唱樣板戲時(shí)一句也不會(huì)錯(cuò)。

　　兒童題材在那個(gè)年代比較常見(jiàn)如《小兵張嘎》中的嘎子、《閃閃的紅星》中的潘冬子（祝新運(yùn)飾）、《雞毛信》中的海娃以及紅軍時(shí)代的《紅孩子》。

　　七十年代《反擊》省委復(fù)出的老干部韓凌打擊迫害工宣隊(duì)干部；《春苗》赤腳醫(yī)生與院長(zhǎng)斗爭(zhēng)，插曲悠揚(yáng)很農(nóng)村風(fēng)味，《千秋業(yè)》批判軍內(nèi)走資派，《盛大的節(jié)日》工人閃亮登場(chǎng)；《歡騰的小涼河》農(nóng)村社員與走資派的村主任斗爭(zhēng)故事；《反擊》導(dǎo)演李文化拍了《淚痕》，痛罵迫害老干部。

　　進(jìn)入八十年代中國(guó)電影空前繁榮與發(fā)展，有反映民族邊遠(yuǎn)題材的《劉三姐》、《五朵金花》、《小活佛》、《青春祭》（導(dǎo)演：張暖昕）、《寡婦村》（主演:謝園；當(dāng)時(shí)視作敏感的情色題材），有少兒片《紅象》、《小字輩》、《泉水叮咚》、《啊！搖籃》、《小刺猬奏鳴曲》、《少年犯》、《霹靂貝貝》、《大氣層消失》（導(dǎo)演:馮小寧；環(huán)保題材），還有城鎮(zhèn)及農(nóng)村題材如《甜蜜的事業(yè)》、《大李、小李和老李》、《劉巧兒》、《我們村里的年青人》、《咱們的牛百歲》、《許茂和他的女兒們》。

　　將名著搬上銀幕的有曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》（主演：陶慧敏等）、楊沫的《青春之歌》（主演：孫道臨、謝芳）、老舍的《駱駝祥子》（主演：張豐毅、斯琴高娃）、曹禺的《雷雨》（主演：孫道臨、秦怡、馬曉偉、張瑜）、林徽音的《城南舊事》（導(dǎo)演：吳貽弓；主演：張豐毅）、魯迅的《阿Q正傳》（主演：嚴(yán)順開(kāi)）和根據(jù)李劼人的小說(shuō)《死水微瀾》改編的《狂》（導(dǎo)演：凌子風(fēng)；主演：許晴、尤勇）。

　　弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義是主旨，很多電影錄音剪輯在電臺(tái)廣為播放,《蛇案》、《黑炮事件》、《神秘的大佛》、《保密局的槍聲》、《珊瑚島上的死光》、《天云山傳奇》（導(dǎo)演：謝晉）、《巴山夜雨》（導(dǎo)演：謝晉），《知音》中張瑜飾的小鳳仙與蔡將軍、《戴手拷的旅客》插曲《駝鈴》（趙本山小品提及“耳邊響起駝鈴聲”）,蔣大為唱遍大江南北的《紅牡丹》主題曲《牡丹之歌》……七十年代初我家收音機(jī)播放《地雷戰(zhàn)》，鄰居一中學(xué)生站我家氣窗前忠誠(chéng)的一氣聽(tīng)完。

　　青春與愛(ài)情是永恒主題：《沙鷗》、《小街》（主演：郭凱敏）、《紅衣少女》、《雅馬哈魚(yú)檔》、《被愛(ài)情遺忘的角落》、《良家婦女》（主演：叢珊）、《歸心似箭》（主演：斯琴高娃）、《瘋狂歌女》（主演：毛阿敏）、《西行囚車(chē)》（導(dǎo)演：何群；主演：李強(qiáng)等）、《鳳凰琴》（導(dǎo)演：何群）、《虎兄豹弟》（主演：周里京、常戎）、《一個(gè)生者對(duì)死者的訪問(wèn)》（主演：林芳兵）、《芙蓉鎮(zhèn)》（導(dǎo)演：謝晉；主演：姜文、劉曉慶）、《香魂女》（導(dǎo)演：謝飛；主演：斯琴高娃）……

　　當(dāng)時(shí)的電影明星是王心剛，達(dá)式常、郭凱敏、陳沖、張瑜、唐國(guó)強(qiáng)，周里京、姜文、朱時(shí)茂……

　　2、譯制片

　　譯制的“越南電影飛機(jī)大炮；朝鮮電影哭哭笑笑；羅馬尼亞電影摟摟抱抱；阿爾巴尼亞電影莫名其妙”。

　　1976年 南斯拉夫的《橋》、《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》“大片”上映，又萬(wàn)人空巷，《橋》中的主 題曲"啊,朋友,再見(jiàn)"一時(shí)廣為傳唱，被當(dāng)時(shí)文革后諷刺“假大空”的沈陽(yáng)楊振華金炳昶編入相聲。“瓦爾特”等家喻戶(hù)曉,多年后的相聲牛群戲稱(chēng)馮鞏的兒子叫“馮迪特里施”，就源于此片。臺(tái)詞——馮迪特里施上校：“看，這座城市。他——就是瓦爾特！”， 鐘表師：“因?yàn)槲蚁Ｍ慊钕氯?。有的人倒下了，有的人成了叛徒，有的人在等待。你是個(gè)姑娘，應(yīng)該等待……”。九十年代初，南斯拉夫聯(lián)邦的斯洛文尼亞、克羅地亞、馬其頓和波黑４個(gè)共和國(guó)獨(dú)立，2006年黑山加盟國(guó)的獨(dú)立，“南斯拉夫”真正消失。這是一個(gè)偉大的國(guó)家，我們無(wú)從緬懷，只有從電影上尋找過(guò)去的印記。

　　1977年墨西哥影片《葉塞尼亞》，以后風(fēng)行的波希米亞風(fēng)，這里是源頭。1978年鄧小平訪問(wèn)日本后，從日本引進(jìn)三部電影《追捕》、《望鄉(xiāng)》和《狐貍的故事》 ?！蹲凡丁愤\(yùn)用了大量意識(shí)流一類(lèi)的現(xiàn)代電影手法，看慣了文革“高大全”、“三突出”銀幕形象的觀眾大又開(kāi)了眼界，從沒(méi)聽(tīng)過(guò)的弦樂(lè)與電聲樂(lè)器合奏，伴以極具日本民謠風(fēng)格的男生詠唱。當(dāng)時(shí)的人看到中野良子直呼為“真由美”，高倉(cāng)健的橫空出世，創(chuàng)造了“硬漢子”形象，國(guó)內(nèi)走紅如唐國(guó)強(qiáng)等“奶油小生型”從此不受待見(jiàn)，矢村警長(zhǎng)留著長(zhǎng)發(fā)、帶著太陽(yáng)鏡（蛤蟆鏡）作為正面形象在電影中出現(xiàn)，引起一代人的模仿。隨后的幾年國(guó)電影評(píng)獎(jiǎng)的最佳男演員多次空缺，以后的影片多面目丑陋的主角登場(chǎng)冒充硬漢。

　　《望鄉(xiāng)》是一部更為深刻的電影，寫(xiě)五十年前日本少女被賣(mài)到南洋當(dāng)娼妓的辛酸史實(shí)：二次大戰(zhàn)末期國(guó)內(nèi)民生凋零，一群婦女為免家人饑饉到此為娼，強(qiáng)顏接受精神與肉身的凌辱，她們均企望歸期的來(lái)臨，但大都經(jīng)不起磨難，客死他鄉(xiāng)…… 影片中有不少兒童不宜的內(nèi)容，國(guó)內(nèi)上映的版本大量地刪節(jié)，在國(guó)內(nèi)的媒體上有過(guò)激烈的爭(zhēng)論，電影界的元老夏衍還曾專(zhuān)門(mén)撰文支持該片。影片中的兩位主角由田中絹代和著名的栗原小卷扮演，影片榮獲1973年亞太電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)、1975年柏林國(guó)際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　1979年 《佐羅》阿蘭德龍比后來(lái)的歌星費(fèi)翔還要瀟灑，他黑披風(fēng)、扎黑眼罩、騎上黑馬，法語(yǔ)的歌詞聽(tīng)起來(lái)是“姨絲筆絲”。1980年印度《大篷車(chē)》那個(gè)咋巴的女人叫“小辣椒”，鬢角弄朵大花，衣服扎起來(lái)露出肚臍眼?！豆疟び撵` 》5個(gè)活人被砌進(jìn)墻壁活埋，若干年后他們的骷髏被挖出來(lái)顯了靈。《卡桑德拉大橋 》索菲亞羅蘭穿的褐色高領(lǐng)緊身羊毛衫，最后火車(chē)在鐵路橋那里掉下去，只剩下一段車(chē)廂停在斷掉的大橋上。 

　　1981年《英俊少年》、遠(yuǎn)山的呼喚》、《老槍 》。1982年《虎口脫險(xiǎn)》戰(zhàn)爭(zhēng)題材但是里面笑料百出?！短z》 這其實(shí)算兒童不宜的電影，娜塔莎·金絲姬可是憑了這部電影在中國(guó)出了名。《冰峰搶險(xiǎn)隊(duì)》 美國(guó)人見(jiàn)義勇為的故事?！蛾?yáng)光下的罪惡 》、《寅次郎的故事》、 《啊，野麥嶺》、《三十九級(jí)臺(tái)階》。1983年 《愛(ài)德華大夫 》、《蒲田進(jìn)行曲》、《鐵面人》。1984年《維拉》、《神秘的黃玫瑰》、《勝利大逃亡 》、《熱帶叢林歷險(xiǎn)記》。1985年 《黑郁金香》 大帥叔阿蘭德龍的又一部俠客電影，童自榮的配音錦上添花。

　　《野鵝敢死隊(duì)》1986年在國(guó)內(nèi)公映的“大片”。結(jié)尾時(shí)，李馬文腿部中彈無(wú)法登上已經(jīng)開(kāi)始滑行的飛機(jī)，背后手持砍刀的敵兵擁來(lái)，他一瘸一拐邊跑邊喊：“打死我，打死我！”?？思{上?；氐接?guó)，為活著的和遺孀、孤兒討還了雇傭金，大快人心地槍斃了無(wú)良老板——國(guó)內(nèi)若能拍出用武力討薪、討伐邪惡的影片，就離國(guó)際水平不遠(yuǎn)了。

　　《霹靂舞》還有舞蹈可以這樣跳，《倫敦上空的鷹》二戰(zhàn)電影，《姊妹坡》日本片4個(gè)姐妹的故事?！堵懵对诶侨骸贩捶ㄎ魉怪髁x的片子，《斯巴達(dá)克思》 沒(méi)有后來(lái)的《角斗士》花哨。1987年《最后一班地鐵》大美女凱瑟琳·德納芙的作品，有一個(gè)系列。1988年《意大利人在俄羅斯的奇遇》、《片山刑警在山城》 系列片子。

　　1989年《出水芙蓉》1944年美國(guó)米高梅出品浪漫的經(jīng)典愛(ài)情喜劇片，無(wú)論是在設(shè)計(jì)還是在喜劇性的處理上都表現(xiàn)出深厚的藝術(shù)功底。影片有機(jī)地融合了歌曲、舞蹈、花樣游泳等形式，編排出一部美輪美奐的歌舞節(jié)目。

那些年的電影(二)

　　朝鮮的電影音樂(lè)

　　五十年代曾經(jīng)鮮血凝成的友誼，70年代初，文革時(shí)一度冷卻的中朝關(guān)系又重歸于好。隨著政治關(guān)系的升溫，兩國(guó)文化交流亦漸漸頻繁。我們有機(jī)會(huì)看到緊鄰的另一種風(fēng)格的異國(guó)電影。同為東方國(guó)家，朝鮮電影似比國(guó)產(chǎn)電影更具藝術(shù)氣質(zhì)。

　　其一，無(wú)論男女主角，氣質(zhì)都很不錯(cuò)，表演亦富有感染力；

　　其二，音樂(lè)獨(dú)具特色，兼有蘇聯(lián)、日本音樂(lè)之美；

　　其三，雖極其含蓄，但多少仍能表現(xiàn)一點(diǎn)男女的愛(ài)情，對(duì)我們那時(shí)暗暗萌動(dòng)的春心，亦為一絲慰藉。對(duì)于是生于上個(gè)世紀(jì)五、六十年代，甚至七十年代初這一批當(dāng)今社會(huì)“中堅(jiān)力量”至今難以忘懷的?，F(xiàn)在的哈韓一族恐怕難以想象，父輩們記憶之中的銀幕形象，除了李向陽(yáng)、阿慶嫂、小常寶之外，還有馬國(guó)哲、花妮、老狐貍、六百工分、老班長(zhǎng)、白桃花、金姬和銀姬這樣一批令人印象深刻的人物形象。

　　難得有幾首輕快的朝鮮歌借著銀幕傳進(jìn)閉塞的國(guó)門(mén)，多少潤(rùn)澤了年輕人龜裂的心田，如今每每回味起那三十多年前的往事，竟情不自禁哼起：“千朵萬(wàn)朵金達(dá)萊花，迎著朝陽(yáng)開(kāi)遍山下。” 

　　每年都有兩三部朝鮮電影在金日成的生日和朝鮮國(guó)慶日上映，最初是《摘蘋(píng)果的時(shí)候》等，到了1972年的《賣(mài)花姑娘》掀起了高潮，插曲不但多，而且通俗流暢，歡快抒情，不脛而走，朝鮮歌曲一下熱遍了整個(gè)中國(guó)！

　　《鮮花盛開(kāi)的村莊》、《摘蘋(píng)果的時(shí)候》、《三妯娌 》、《沸流江的新傳說(shuō)》、《命令027》、《沒(méi)有回來(lái)的密使》、《永生的戰(zhàn)士》、《賣(mài)花姑娘》、《不能受勛的英雄》、《火紅的山脊》、《春香傳》、《血?！?、《原形畢露》、《看不見(jiàn)的戰(zhàn)線》、《勞動(dòng)家庭》、《軋鋼工人》、《金剛山姑娘》、》婆媳之間》、《1211高地保衛(wèi)者》、《火車(chē)司機(jī)的兒子》……?！都?zhàn)前夕》……這樣一提起來(lái)就心潮澎湃的名字實(shí)在太多太多了。30多年斗轉(zhuǎn)星移，但他們，至今仍在深深地懷念那個(gè)年代。

　　看《賣(mài)花姑娘》是晚飯后，俱樂(lè)部燈火通明、人山人海，我被人擠著隨波逐浪、東倒西歪，以保住鞋不被睬丟為重點(diǎn)。

　　俱樂(lè)部全天候放映，看《英雄兒女》、《空中舞臺(tái)》是后半夜，看完就上學(xué)；看《火紅的年代》是天還未亮，以為和影片中于洋在黎明乘坐的火車(chē)是同時(shí)進(jìn)行；看《金姬和銀姬的命運(yùn) 》是76年7月28日唐山地震，看完看見(jiàn)一批九年級(jí)畢業(yè)生乘解放牌卡車(chē)，下鄉(xiāng)到內(nèi)蒙昭盟?！?/div>