脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興不僅是一個(gè)重要的時(shí)代命題，還是文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)重要現(xiàn)象。在脫貧、扶貧、治貧的過(guò)程中，涌現(xiàn)了許多生動(dòng)的案例故事，為推動(dòng)鄉(xiāng)土題材文學(xué)創(chuàng)作提供了鮮活的樣本。近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作“異軍突起”，然而相較于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的鄉(xiāng)土題材作品仍存在一些短板：作品數(shù)量匱乏、讀者接受度不高、IP轉(zhuǎn)化率較低等。鄉(xiāng)土題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在一定程度上還沒(méi)有形成蓬勃的生態(tài)圈，缺乏創(chuàng)新表達(dá)和新的風(fēng)格。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然擁有便捷的媒介與平臺(tái)，其傳播與推廣更具優(yōu)勢(shì)，但還需要牢牢把握好創(chuàng)作方向，以精品化的質(zhì)量進(jìn)一步豐富鄉(xiāng)土題材的創(chuàng)新表達(dá)。推動(dòng)鄉(xiāng)土題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新發(fā)展，關(guān)鍵要從創(chuàng)作源頭入手，兼顧故事性與文學(xué)性，不僅要保留網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的可讀性，還要在此基礎(chǔ)上不斷拓展，以活態(tài)筆法展現(xiàn)鄉(xiāng)村原貌，以日常表達(dá)擴(kuò)大受眾傳播，以溫度書寫聚焦情感之變。

　　活態(tài)描摹，發(fā)掘鄉(xiāng)村的多姿風(fēng)貌

　　活態(tài)描摹，即用鮮活的筆法描寫鄉(xiāng)村，呈現(xiàn)鄉(xiāng)村的變化，要為鄉(xiāng)村注入靈魂，讓其展現(xiàn)鮮活的生命力量。路遙的《人生》《平凡的世界》之所以成為鄉(xiāng)土題材的經(jīng)典之作，就是因?yàn)樽髌分械霓r(nóng)村是有生命力的，既是青年理想的“出口”，又是故土之思的“入口”。反觀鄉(xiāng)土題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，雖偶有佳作，但有大部分作品還只停留在靜態(tài)描繪，對(duì)鄉(xiāng)村生活的描繪更多是平面化的，缺乏對(duì)鄉(xiāng)村活力的捕捉。

　　展現(xiàn)鄉(xiāng)村的原生態(tài)，不僅要寫出鄉(xiāng)村的自然與風(fēng)情，還要寫出鄉(xiāng)村人民的精神與品格，以“一帶多”的筆法觸及鄉(xiāng)村生態(tài)靈魂深處。如鄉(xiāng)村振興題材網(wǎng)絡(luò)劇《在希望的田野上》，真實(shí)反映了貴州白果村脫貧致富道路，既有鄉(xiāng)村面貌的還原，又有奮進(jìn)精神的謳歌。四川網(wǎng)文作品《舞青春》既有青川縣鄉(xiāng)村生態(tài)的構(gòu)建，又有村民團(tuán)結(jié)共富的信念表達(dá)，作品還融入地域化的鄉(xiāng)村書寫，如對(duì)當(dāng)?shù)赝撂禺a(chǎn)黑木耳、竹蓀、蘑菇的介紹。在“一帶多”的邏輯引導(dǎo)下，這些作品形成了以鄉(xiāng)村振興帶動(dòng)人民幸福生活、推動(dòng)鄉(xiāng)風(fēng)民情改善的多層文本敘述，描繪出生動(dòng)的農(nóng)村畫卷，充滿貼近農(nóng)村與扎根大地的深情。

　　日常呈現(xiàn)，強(qiáng)化受眾的共鳴體驗(yàn)

　　小說(shuō)吸引讀者、影視劇積累粉絲，無(wú)論以何種表現(xiàn)形式，要想擴(kuò)大作品的傳播度和影響力，關(guān)鍵是讓讀者及觀眾產(chǎn)生共鳴?！敖换バ浴笔蔷W(wǎng)絡(luò)文學(xué)比較突出的優(yōu)勢(shì)，作為通俗文學(xué)的代表，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品擅長(zhǎng)于日常書寫中增強(qiáng)讀者的情感共鳴。

　　網(wǎng)絡(luò)作家五志的《春見(jiàn)秋實(shí)》主要描寫了青年楊欣學(xué)成歸來(lái)，和駐村書記春曉帶領(lǐng)全村人種植、改良耙耙柑，最終實(shí)現(xiàn)共同富裕的故事。這部作品呈現(xiàn)了許多日常化的鄉(xiāng)村畫面：小孩子偷摘耙耙柑、村民們嘰嘰喳喳地開(kāi)大會(huì)、摩的在村路上拉客……接地氣的方言、生動(dòng)的鄉(xiāng)村場(chǎng)景使得作品具有一定的日常性，生動(dòng)有趣，讓讀者在自然平易的語(yǔ)言風(fēng)格中把握更加深刻的主題——產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新引領(lǐng)鄉(xiāng)村振興。這種創(chuàng)新表達(dá)啟示我們，鄉(xiāng)土題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作要聚焦農(nóng)村與農(nóng)民，摒棄俯瞰式或仰視化寫作，深耕我國(guó)鄉(xiāng)土文學(xué)的傳統(tǒng)，在新時(shí)代的土壤中予以開(kāi)掘，用新的故事、新的風(fēng)格拓寬創(chuàng)作與表達(dá)，在日常生活中反映鄉(xiāng)村振興的深刻主題。

　　溫度書寫，回歸人的情感本質(zhì)

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅要寫事，還要寫人，人的變化也是時(shí)代及社會(huì)的變化。因此，展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界、回到人的真實(shí)表達(dá)，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不可或缺的情感維度。

　　羅曉的《大山里的青春》具有“溫度書寫”的特征，小說(shuō)以支教為線索，歌頌青年的奉獻(xiàn)精神，展現(xiàn)了新時(shí)代青年的精神風(fēng)貌。這種“溫度書寫”是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作可借鑒之處，特別是脫貧攻堅(jiān)題材，要想扎根于人民，就要關(guān)注老百姓對(duì)惠民政策的情感及心理變化。又比如，根據(jù)阿耐的小說(shuō)《大江東去》改編的電視劇《大江大河》在開(kāi)播之際，就引發(fā)了一陣追劇“熱潮”?！洞蠼蠛印繁Ａ袅税⒛驮趧?chuàng)作中的“活態(tài)描摹”，在宏觀層面較為完整地呈現(xiàn)出鄉(xiāng)村改革浪潮的全貌，在微觀層面又聚焦小我，寫出了宋運(yùn)輝、雷東寶等人在成長(zhǎng)過(guò)程中的心理沖突與人格蛻變。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的鄉(xiāng)村書寫應(yīng)該如《大山里的青春》《大江東去》那樣找到創(chuàng)作與表達(dá)的突破口，把握精神扶貧的本質(zhì)，關(guān)注貧困群眾精神世界的變遷。

　　事實(shí)上，相較于其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型，鄉(xiāng)土題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量還比較匱乏，書寫者在面對(duì)鄉(xiāng)村世界時(shí)往往有一種微弱的無(wú)力感，但我們也要看到那抹照射在困境中的曙光。

　　《鄉(xiāng)村畫卷》《大江大河》《春華秋實(shí)》等作品記錄鄉(xiāng)村故事、反映鄉(xiāng)村變化，《舞風(fēng)者》《大山里的青春》《明月度關(guān)山》既有著深刻的現(xiàn)實(shí)觀照，又有著真摯的情感表達(dá)……以脫貧攻堅(jiān)及鄉(xiāng)村振興為主題的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，聚焦鄉(xiāng)村之新變，歌頌艱苦奮斗、無(wú)私奉獻(xiàn)的精神，展現(xiàn)出了獨(dú)特的美學(xué)追求。鄉(xiāng)土題材的創(chuàng)作不會(huì)銷聲匿跡，相反，在新的契機(jī)、新的命題面前，鄉(xiāng)土題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品將彰顯出更加獨(dú)特的魅力。